為什么極簡風能流行那么多年？
△ 斷舍離青年喬布斯，1982年

如今的“極簡主義”，顯然不只是幾張“性冷淡”的畫面所能概括。它既被人視為一種精神境界，更有人把它當做安身處世的原則。

可“極簡”明明只是個形容詞，它到底有啥魔力從藝術領域中成功出圈，走入普通人的日常生活？
“極簡”是個萬花筒

先放飛自我盤點一下，僅僅在設計領域就有多少種“極簡”？

純粹的黑白灰、工業水泥毛坯、洋氣點的有北歐森林簡樸風、文藝的有日式侘寂簡素風、乃至中國傳統的留白簡約風等等，雖然個個兒都帶一個“簡”字，但其根植的文化土壤可以說是千差萬別。

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既然如今已很難三言兩語概括“極簡”，我們索性一起從歷史中回溯一下極簡主義浪潮的前世今生。

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△ 阿道夫路斯 Moller House，沿街立面

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△ 阿道夫路斯 Moller House，沿街立面

用一句話來了解“極簡”的精髓，即德國建筑師密斯·凡·德·羅所說：“少即是多”。身為包豪斯的第三任校長，他提出這一觀點本質上也是包豪斯設計理念的延伸。

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體現在創作上，就是用最簡單的形式表達最豐富的思想和理念，把方法、手段、材料都進行最大限度的簡化，形成純粹、無雜質的藝術效果，從而產生強烈的視覺沖擊。

這種用最基礎直抵最本質的思路，頗有些大巧不工、大智若愚的味道。

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△ 密斯·凡·德·羅 《范斯沃斯住宅》1945年

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△ 密斯·凡·德·羅 巴塞羅那德國館 1929年

作為世界第一所專業設計學院，包豪斯學院在1919年成立，它為現代設計確立了基本的觀念和理想。
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△ 密斯·凡·德·羅 《范斯沃斯住宅》1945年

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△ 密斯·凡·德·羅 巴塞羅那德國館 1929年

作為世界第一所專業設計學院，包豪斯學院在1919年成立，它為現代設計確立了基本的觀念和理想。

為什么極簡風能流行那么多年？
△ 包豪斯設計學院

包豪斯的核心是“形式服從功能”，而這也是極簡設計的生命力所在，畢竟“簡”只是服務于功能的手段，這種以人為本的設計之道，被后來崛起的北歐設計、日本設計貫徹、吸收。

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△ 抽象藝術家蒙德里安《紅色和藍色構成》

20世紀五十年代，二戰后的北歐五國經濟高速發展，高福利政策、高水平的公共教育為設計發展提供了基石。

北歐設計師走上世界舞臺，他們接續包豪斯的現代設計理念，為普通人設計能夠買得起的日常物品，因此整體風格尤為實用、質樸，并在設計中引入了剛嶄露頭角的人體工學。

第一把人體工學辦公Fysio椅，就是在北歐設計師庫卡波羅手中誕生。

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△ 庫卡波羅 Fysio 椅

縱觀北歐式極簡，大多拋棄復雜的造型，運用高度概括的線條、簡潔直接的圖案，功能優先且貼近自然。但是顏色并不性冷淡，反倒相較日本設計更為溫暖許多。

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△ BeoSound 9000 CD Player（1996）

以宜家為例，他們提出“設計”的五大元素：美觀、使用、優質、可持續性、低價，這其實也正是北歐設計的一貫特點。

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△ BeoSound 1/2 Wireless Speaker (2016)

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北歐之后，日本設計異軍突起。20 世紀八九十年代，平成大蕭條導致嚴重的泡沫經濟，危機令日本人開始思考設計該如何為振興本國經濟做出貢獻，無印良品就是在這一背景下誕生。

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作為田中一光與西友百貨的實驗品，它開啟了根植民族文化的產品生產、設計與成熟商業運作結合的全新模式，為日本設計走出困境提供了土壤和道路。

20 世紀末，日本設計逐步聲名鵲起，成為亞洲設計的代表，以深澤直人、原研哉、安藤忠雄等設計師和無印良品為代表，將日式極簡推向了世界舞臺。

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△ Water Kettle,柳宗理, 1994

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△ 為柳宗理贏得世界聲譽的蝴蝶凳

在日本設計師手中，極簡設計得到了新的詮釋，哲學思想、禪宗文化這些精神力量被融入到設計當中，從而為“極簡”注入更深層次的思考。

從一種視覺浪潮，發展到看似可以指導現代人應對物質大爆炸、信息大爆炸的生活方式，設計師們也開始希望以設計的力量為使用者帶來慰藉。

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△ 日本極簡設計工作室 nendo 作品
“極簡主義”的平行世界

雖然如今只要一個作品足夠性冷淡，喊上一聲“極簡”也不能算錯。

但我們若是嚴謹定義，“極簡主義”（Minimal Art）這個英文單詞，其實另有所指。“極簡主義”這一詞由英國哲學家理查德·烏海姆創造出來，本來是貶義，用以諷刺當時為了視覺效果故意減少畫面內容的創作潮流。

20世紀5、60年代的美國，流行的是自由、凌亂、但充滿張力、以波洛克為代表的的抽象表現主義。

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△ 抽象表現主義的代表波洛克在作畫

那時，有一群藝術家走向另一個新極端：他們用單一、幾何、甚至機械的元素組成畫面，將一切簡化到極致：一個立方體、一張白色畫布，甚至讓人分不清這到底是材料還是藝術品，這就是當時的“極簡主義”。

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△ 《白底上的黑色方塊》1913年 馬列維奇

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△ 伊夫·克萊因，IKB 191, 1962

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△ 羅伯特·曼戈爾德作品

除了繪畫，極簡主義在音樂、雕塑、建筑、服裝等各個領域都有著相當的影響。

極簡這一創作手段之所以會有如此強大的影響力，根源在于其理念中對純粹的極致追求，用極簡的手段來解決問題，是放之四海皆準的創造準則。

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△ 極簡主義雕塑 卡爾·安德烈作品《鋼和鎂的平面》

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△ 山本耀司的極簡服裝設計

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△ 三宅一生的極簡服裝設計

而將極簡作為一種生活方式，其中也有杰出的案例。典型如蘋果創始人史蒂夫·喬布斯萬年不變的牛仔褲黑毛衣。

“極簡”貫穿在了他的產品設計和個人生活，可以說喬布斯對極簡的迷戀造就了蘋果，正是他將“至繁歸于至簡”寫入第一本蘋果手冊當中。

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△ 青年喬布斯的斷舍離生活
極簡的特征

籠統地說，極簡主義設計可以歸納出以下特點。

1. 大面積留白

“以無勝有，以簡勝繁”， 留白的目的，永遠是突出主體，從而把畫面中的主體加以強調、突出，盡可能舍棄那些繁瑣、次要的東西。恰到好處的留白，只會讓主體獲得更加強烈的表現。

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△ 原研哉研究院產品包裝設計系列

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△ 原研哉研究院品牌設計系列

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△ 深澤直人 ±０ 加濕器 2003年

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△ 深澤直人為《MUJI壁掛CD播放器》

2. 簡約配色

極簡設計中，顏色同樣需要簡約，通篇“性冷淡”不是必須的，但極簡大師們更為關注黑白、冷暖，這些張力關系更為關鍵，通過直接的對比將主體突出，從而形成強大的視覺沖擊是極簡吸引人的核心。

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△ 柳宗理 Elephant Stool 1954

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△ 安藤忠雄的建筑設計

3. 幾何圖形

圖形是世界上最簡約的語言。實際上，設計實質也是在傳遞一種信息，面對實際的需求，“極簡”是絕不能以犧牲實用性為代價。在如今茫茫的信息海洋之中，抽象的幾何圖形天生契合極簡風。

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△ 原研哉《梅田醫院指示標志》

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△ 田中一光《 日本舞蹈》 1981

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△ 原研哉《長野冬奧會閉幕式節目單》

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△ 無印良品的第一張海報 1980年 田中一光

4. 直白內容

“極簡”本質上是一種直指人心，最簡單的設計其實往往是最有效的。盡可能地剝離純裝飾性的設計，確保核心信息是一目了然，少即是多總不會錯。

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△ 新村則人的設計海報

“極簡”并不意味著簡單，恰恰相反，而是精準、堅定地剔除多余之物，從而獲得完美和寧靜。希望今天講到的可以幫助到大家，北京金視覺裝飾設計在專業辦公樓裝修設計寫字樓裝修方面已經形成了完善的設計施工體系，有興趣了解的朋友可以電話咨詢： 01052479150，13910063165，網址：www.44x8.cn。我們優秀的設計師將會與你一起慢慢分享你即將擁有的辦公空間怎么裝修適合您。